高秀才:国家文化数字化战略背景与合理布局

 

文化艺术智能化上升为国家发展战略，是毫不动摇促进文化体制改革、推动教育事业兴盛和文化创意产业高质量发展必然趋势，也是促进社会主义文化强国目标的有效途径。执行国家文化数字化战略，不仅建立既定目标，还得搞好同达到目标相符的合理布局。

一、文化强国建设所面临的短板问题

早就在2011年党的十七届六中全会审议通过的《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》①就已明确提出建设生态文明文化自信目标。2020年，党的十九届五中全会审议通过的《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标的建议》②中十分明确地强调到2035年，在我国将完工文化自信、教育强国、人才强国、体育强国、身心健康中国，人民素质和社会文明程度做到新境界，我国文化输出实力明显提高。这也是中共中央初次确立完工文化自信具体的时刻表。

党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央极其高度重视文化强国建设，把文明建设提高到一个新的历史相对高度，把文化强国和理论自信、道路自信、共产主义信仰并列入中国社会主义法治“四个自信”，把文化自信列入社会主义现代化强国远景目标的第一位。2021年，十三届全国人大四次会议表决通过的《中华人民共和国国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要》③开裂了102项重大工程，主要包括“社会主义文化蓬勃发展工程项目”。

到2035年完工文化自信，这是一个振奋人心目标，也是一个要付出艰苦努力才能达到目标。对比这一目标，检查实际过程，下列短板问题必须引起关注：

（一）文化艺术智能化生产主力发展不充分

全球进入了数字时代。相较于网络时代将交易引向完美，激发一系列交易新模式、新模式、业态创新，数字时代将生产制造推上去新境界，生产过程的颠覆性转变，推动生产制造要素供给成本更低，造就生产主力形态—智能化生产主力。换句话说，互联网技术触碰的是交易，智能化撬起的是作为，文化强国建设在数字时代彻底具有加速度的标准。

中国社会主义法治进入了到新时期，在我国社会主要矛盾早已转化成老百姓日益持续增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。同社会主要矛盾转换相一致，文化强国建设的基本矛盾也转化成老百姓日益持续增长的向往美好生活的文化需求和不平衡不充分的文化生产的矛盾。当中国社会进行全面小康总体目标、向第二个百年奋斗目标涉足的过程当中，一方面民众对享有高品质精神文化生活要求和要求展现持续增长的发展趋势，尤其是智能化文化艺术消费市场发生“爆发式”特点，另一方面文化艺术生产力发展不平衡不充分问题愈来愈突显，特别是文化艺术智能化生产主力发展不充分的分歧更突出。文化艺术智能化生产主力发展不充分具体表现为：

1．智能化文化艺术产品与服务供给不足

在供给与需求这会对分歧中，合理供给不足是冲突的关键要素。这也是文中作者在2010年明确提出的立场④，如今依旧没有落伍，从智能化视角看，这一分歧比十多年前更突出。一是总产量上供需缺口比较大，2020年今年初疫情发生以来，线下推广文化产业大部分处在停滞不前情况，文化产业主流的转移至网上，线上消费的历史文化产品与服务一定是信息化的，但是能够搬至线上文化艺术产品与服务品种数量则是有限的资源；二是在结构上供需失调，表现为产供销不对路，受人欢迎智能化文化艺术产品与服务一直处在供过于求的紧缺情况。

2．传播正能量、反映文化艺术信心的智能化文化艺术产品与服务占有率不太高

腾讯官方新闻媒体研究所编译程序的《2022年互联网文化解读报告》剖析，互联网技术在产生之时具有一定的“应用性”特点，通过几十年的发展趋势，互联网的应用层面拥有质的创新，基本上发展成了大家的一种生活习惯。目前看来，互联网的游戏娱乐与游戏属性正慢慢僭越工具价值与应用性以上。⑤网络上的具体内容极其丰富，但相较于游戏娱乐游戏来讲，具备文化的概念内容占有率或是极低的。信息化时代、文化艺术紧缺，该是网络媒体真实的写照。

3．文化生产新老二种管理体系磨擦乃至压挤

新冠疫情所引发的线下线上“两重天”，体现了文化生产新老二种管理体系。线下推广代表了文化生产传统式管理体系，即旧管理体系；网上代表了文化生产新体系，即以互联网为代表管理体系。数据分析文化生产新老二种管理体系，彼此之间具有独特的互利共赢特性，另一方的优点刚好填补本身的不足，自己的优势往往是对方薄弱点，新体系的“空缺”刚好需要由旧管理体系封住，旧体系“缺点”往往是新体系的优点。令人遗憾的是，现实生活中二种体系磨擦乃至压挤很严重，怎么样用“贫富分化”表述—新体系组员全是“土著居民”，旧管理体系组员一直在努力变成“移民投资”，较为悲观的是“侨民”总数在增加。

（二）“文化”布局并未产生

一直以来，文化艺术在行政工作上被划分成多个领域，例如文化创意、广播影视、新闻出版业、网络媒体等，并分是不一样行政机关。2018年，党和国家机构改革创新以后，基本上构成了文旅产业、珍贵文物、新闻出版业、影片、电视广播、网络媒体等行业格局。把文化艺术划分成多个领域，在行政工作上有之合理化，但文化艺术被行政部门分业状态下，“文化”布局无法产生，综合教育事业和文化创意产业协同发展的艰难特别大。

1．文化概念非常容易被小范围了解

2018年《深化党和国家机构改革方案》强调：新成立的文化和旅游部承担统筹规划教育事业、文化创意产业、旅游业的发展。这里说的文化创意产业，准确的说就是指文化艺术产业。根据2008年中办国办下发的原国家文化部的“三定方案”，原国家文化部承担制订文化创意产业规划，具体指导、融洽文化艺术产业发展趋势。⑥如上所述，文化艺术艺术是同新闻出版业、广播影视并列领域，与文化艺术产业相对应是新闻出版业产业和广播影视产业链。自2002年至今，历届党代会声明中所讲的文化创意产业是通称，它远远超过了单位范围，在概念上包含文化创意、新闻出版业、广播影视三大领域，是一个部门协作定义。依据《深化党和国家机构改革方案》，新成立的文化和旅游部的工作职责是：具体指导、推动文化创意产业有关类别和旅游业及新型业态发展趋势。往往集中于文化创意产业“有关类别”，是由于文化创意产业在文化艺术产业之外还有别的类别，别的类别各自国家实行新闻出版总署、我国广播电视总局和国家电影局承担统筹规划和引导融洽。但是，时迄今日，“文化”布局并未产生，提到文化创意产业，学术界和媒体依然限于“小文化艺术”，即文化和旅游部所管辖产业链。

2．文化艺术“合唱”局势并未产生

不论是2018年之前文化艺术在行政工作上被划分成文化创意、广播影视、新闻出版业、网络媒体，或是2018年之后被划分成文旅产业、珍贵文物、新闻出版业、影片、电视广播、网络媒体，从供应链管理角度观察，文化不同领域中间是能够产生互补关系的，但文化艺术行政部门分业导致了人文资源切分、行业壁垒，限制人文资源的融合和改进。例如，文化相关部门“有资源、缺出入口”，大量的图书（图书馆）、收藏品（公共性历史博物馆、艺术馆）长期性沉眠于库房，出色的演出优秀人才迫不得已“借船出海”（接演影视作品）；广电网单位则“有方式、缺具体内容”，尽管有着上百个广播频率和电视节目，可是，广播电台电视台节目着眼于广播电视节目的“自产自销渠道”，造成总产量问题和构造单一共存。⑦

3．产出率占比失调

不论是政府部门资金投入，或是公司资金投入，全是要了解投入产出率的。文化艺术行政部门分业不可避免导致领域间的芥蒂甚至行业壁垒，文化创新企业难以达到混业，生存与发展的商圈室内空间狭小，做出版做不了广电网产业链，搞演出的做不了出版业务，不论是国有文化企业，或是私营文化创新企业，资金投入多出现少、高投入低产出率牵制其发展壮大。

（三）文化产业发展和教育事业协调机制暂未创建

区别公益型教育事业和营业性文化创意产业，就是我们党的一大创新理论，都是文化体制改革的理论来源。伴随文化体制改革，在我国文化创意产业也进入“快速道路”。中国统计局从2004年逐渐计算文化创意产业增长值数据信息，当初文化创意产业增长值为3440亿人民币，占国民生产总值（GDP）的比例为2.13％⑧；据中国统计局计算，2020年全国各地文化创意产业增长值为44945亿人民币，占国民生产总值（GDP）的比例为4.43％⑨，基本上做到社会经济支柱产业规范。文化产业发展和教育事业是精神文明建设的“一体两翼”，教育事业支撑点文化创意产业，文化创意产业哺育教育事业兴盛。无可置疑，文化创意产业并未获得教育事业的强大支承，二者之间的协调机制暂未创建。

1．公共文化机构释放出来文化艺术资源数据不足

在我国是四大文明古国，都是人文资源强国，大量的人文资源大部分都集中在公共文化机构，归属于教育事业。这么多年我国大力推进人文资源智能化，公共文化机构积累了很多的文化艺术资源数据，这些信息并没转化成文化艺术规模经济。

2．文化生产患“缺乏营养症”

五千多年文明行为积累出来的作品生产制造素材内容堆积成山（一座座天津），我国资金投入极大人力资源财力物力进行梳理。以中华民族民间文化为例子，历经30年，收集整理的民族歌曲30万首、民间传说30万篇、民歌民谣44941首、民间俗语576546条，出版发行“十部文艺范儿集成化志书”总共298卷，约4.5亿字，搜集相关信息逾50亿字（包含乐谱、照片）。⑩这种素材内容都能成为当下时尚的“IP”（知识产权的英文intellectualproperty简称）。文化创新企业可以“近视眼镜向里”基坑开挖中华民族民间文化金矿石比例比较低。

3．“跟风”状况比较严重

早些年，“文化创意”定义很烫，有很大的替代文化创意产业的态势，分离了专注力；这几年，“文旅产业”有很大的盖住“文化创意”的趋势，控制住了专注力。因为定义换来换去、犹豫不定，更令业外人员“目不暇接”、手足无措，看的文化现象多，打得都是文化创意产业的“外场战”，不可以渗透到文化内核，导致不寻的文化根、只盯的文化“梢”。

二、文化艺术信息化的战略枢纽

执行国家文化数字化战略，目的在于使力供给侧结构，充分利用现代科技成果，激话人文资源，提纯并关系中国传统文化原素、标记和标志，完成中国传统文化全景图展现，激起全民族的历史文化荣誉感、信心，并把它转化成基本建设社会主义现代化强国强大的精神力量。

支撑点完成以上的目标战略枢纽，主要包含以下几个方面：

（一）文化艺术新型基建

2018年年末，中央经济会议明确提出基本建设新型基础设施（通称“新型基建”）。2020年3月，为了能应对新冠肺炎疫情，综合疫情防控和经济社会发展，中央政治局常委会议明确要加快构建新型基建，涉及5G和数据中心建设。执行国家文化数字化战略，也要新型基建？回应是毋庸置疑的。

1．用网络系统全线贯通“数据孤岛”

“数据孤岛”是文化艺术智能化碰到的第一道副本。这么多年，文化单位都是在基本建设数据库系统，种类繁多，但大多数建造自购，利用率广泛不太高，甚至导致数据库建设里的资源浪费。文化艺术资源数据是国家、民族关键资源信息，尤其是文化艺术基因数据，影响力同微生物基因数据一样重要，维护精神内核好似保护生命。全线贯通“数据孤岛”，网络信息安全是第一位的。出自于国家文化安全考虑到，借助目前有线电视网络设备，打造出一张同外网地址（即互联网技术）相结合的网络系统—国家文化网络系统，显得更加关键和迫切。

2．用对我国战略战备训练网络资源

目前我国的网络基础设施是三结构分析：第一层级是外网地址，以电信网为载体；第二层级是内部网，以创新党政军行政机关为任务；第三层级是网络系统，以有线电视网络为载体。为啥有线电视网络作网络系统？由于有线电视网络设备是我国战略战备训练网络资源。在进入WTO（世贸组织）时，我国做出过入世出世对外开放服务承诺，例如影片进口的、出版发行分销商等，也服务承诺电信业务对外资企业对外开放，但有线广播电视机传送覆盖网不往外资企业对外开放。错误外资企业对外开放说明，有线电视网络始终把握在咱们在自己手上。

3．国家文化网络系统分成三个层次

国家文化网络系统是借助已有的有线电视网络设备所形成的，不是重复基本建设，它分成城市群核心、区域中心和全国核心三个层次。城市群核心关键借助已完成的有线电视网络设备，以往已资金投入几亿元、净资产规模超出2000亿人民币，而且连接城镇、全线贯通小巷，足够把文化机构已完成的数据库系统全线贯通。除此之外，好几家有线网络上市企业都建设了经营规模非常大的大数据中心，借助这种已完成的数据中心建设区域中心，硬件设施已具备。全国各地核心承担链通不同区域核心，必须统一规划和建设。

（二）文化大数据

提到文化大数据，有人质疑：文化艺术也是有大数据技术？不但有，还难能可贵。

1．两大类文化大数据

区别于其他大数据技术，文化大数据分为两种：一类为需求方文化大数据，另一类为供给侧结构文化大数据。所说需求方文化大数据，指的是在文化产业时所造成的信息。例如，阅读书籍所形成的阅读文章数据信息，可以为阅读者阅读文章行为画像；看电视剧收听广播所形成的视觉数据信息，可以为观众们（观众）的收视率行为画像。所说供给侧结构文化大数据，也是从人文资源中“提纯”的信息。从人文资源到文化艺术数据信息需要经过很多阶段，例如数据收集、数据储存、数据关联、数据信息结构、数据重构等。如今所讨论的文化大数据，一般都是指需求方的。需求方大数据的时效性强，落伍即被废旧；但供给侧结构大数据的不容易落伍，而是像“稳赚”一样，越滚越大。

2．数据转换为素材内容变成规模经济

以文化智能化成效为主要原料，集成化应用多种新技术应用，提纯中华民族传统文化元素、标记和标志，分类整理推行标签化，就能产生中国传统文化素材网。有别于一般传统意义上的素材网，中国传统文化素材网忠诚于本身，具备本源性、真实有效；相匹配于非遗文化，一定要“原模原状”；相匹配于非物质遗产，一定要“原生态”；从视频中提纯，一定要“真实故事”；从工艺品提纯，一定要“正品手迹”。

3．数据关联呈现中国传统文化总体面貌

信息是归类、等级分类、分层次的，仅有关系下去，是指将零散的数据关联下去，把文本、声频、视频等不一样形态数据关联下去，把思想和理论、文化艺术珍贵文物、新闻出版业、影片、电视广播、网络媒体等各个领域的数据关联下去，把文化艺术数据库及文化实体线关系下去，才会对中国传统文化开展全面性和认识掌握。想要关系必须按统一的标准开展。

（三）文化艺术数据资产化

全球因互连而五彩缤纷，数据信息因关系而升值。文化艺术智能化就是将数据关联下去，将凝固文化工作者智慧和知识的关联数据，转化成可溯源、可量化、可买卖的财产，产生资产化的关联数据，从而得到数据变现收益。这也是文化艺术信息化的关键推动力。

1．数据关联要找准座标

文化艺术数据的价值，取决于其叙述或表达出来的文化艺术含义。开展数据关联，要找准数据信息所属的平面坐标。一是要对文化产业开展科学分类，即依照世界旅游组织的历史文化统计分析架构，把文化艺术划分成六大类型，包含文化与世界自然遗产、表演和节庆日、空间艺术和手工艺品、书本和书报刊、视觉（音像制品）和互动新闻媒体、设计与创意服务；二是依照专业的数据仓库开展著录，每一个文化艺术类型，都有各自的数据仓库；三是对数据的特征开展叙述并标签化。

2．关联数据需有“身份证件”

假如说数据关联是加工过程，那样，关联数据便是生产制造成效和财产。为了能让关联数据的表现收益在配置上凸显出能者多劳，那就需要为每一个关联数据派发“身份证件”，技术层面称作标志符。这一标志符不但标明是谁的关联数据，并且终生伴随数据流转。

3．构建“数据信息商场”

“数据信息商场”，即全国文化大数据交易管理体系，它都是基于国家文化网络系统、借助文化产权交易所所形成的，其主要功能便是达到法人机构和中国公民本人买卖数据，服务创新数据交易，大家根据搜索查询，完成数据信息商谈、共享。伴随着关系数据变现收益同文化机构以及各类专业技术人员的利润分成挂起来钩来，数据关联队伍一定会日益壮大，数据关联将产生非常大的新式文化创意产业。

（四）文化体验新模式

文化艺术关键在于感受。文化体验不但可以让保存在禁宫中的珍贵文物、陈列设计在宽阔大地之上的财产、撰写在古书里的句子都活上去，并且让革命文化和社会主义社会文化创新运动起来。

1．不可以止步于把线下推广具体内容移动到网上

2020年突如其来的疫情基本上暂停了全部线下推广、到场的文艺活动，文化单位被迫上互联网技术，政府机构还在激励“上云用数赋智”，文艺范儿院团把曲目搬上网络，历史博物馆把展馆设计室移动到网络，新闻单位陆续进驻网络平台，出版社出版把实体书扫描成电子版走上互联网技术这些，就是将线下推广具体内容网页页面化，随后移动到网络。这个模式合适以文字为主体的访问与阅读时期，以短视频为重、尤其是大屏幕画面质量相对较高的前提下，这类体验感受就落伍。

2．文化感受必须场景式

在现在的技术标准下，只需有空间，就可以营造出一种情景。家庭客厅、教室里、旅游景区、图书室、大型商场、飞机场、地铁站、剧院、图书店等室内空间，都能够改造为场景式的文化体验场地。依据室内空间经营规模，文化体验场地可分为三种：一是文化体验园，关键设在旅游景点，把博物馆的收藏品“活性”到旅游景点，完成文化与旅游的紧密结合；二是文化体验馆，关键设在中小学校校园内，对比过去电教室的方式，在每一个学校里面建一个文化体验馆，甚至将全部校园内完工弥漫着式和沉浸式体验的文化体验场地；三是文化体验厅，关键建在社群、图书店与家庭。不论是文化体验园，或是文化体验馆或厅，也不能走主题游乐园的老路—具体内容一成不变，应该是类影院方式—具体内容时刻可拆换。

3．集成化新技术应用构建真实“临场感”

现阶段，虚拟现实技术（VR，Virtual realization）、增强现实技术（AR，Augmented Reality）等新技术早已完善，这种技术性根据360度全视角呈现的，营造出一种更加真实“临场感”。全景图情景是360多度重现情景，可以持续、全面地传达出实景拍摄物质环境，进而再现了身体针对实景拍摄的真实体验，也提高了参观者所感受的“临场感”。⑪

（五）文化艺术网络信息安全

文化艺术网络信息安全是文化艺术信息化的关键问题，换句话说基本性难题，应为网络信息安全设定多身的水利闸门。

1．文化生产闭环控制

闭环控制并不是封闭式，国家文化网络系统关键在于一张生产制造网，写作生产制造文化艺术数字产品则是主要作用，与此同时还具有派发作用：线上与线下一体化展现，电视“大屏幕”和移动智能终端“小屏”互动连动，院校、大型商场、旅游景区同歩展馆设计。

2．数据储存分布式系统

每一家文化机构都有各自的数据信息，一般情况下都是在自已的数据存储中心，文化艺术智能化并不是把自己的数据信息集中在一起，反而是采用物理学遍布，便是谁数据信息放到谁大数据中心，根据国家文化网络系统完成统一接口、统一标准、逻辑性关系，最大程度消除文化机构的负担。

3．标识解析可溯源

国家文化网络系统要运作，必须要有一个等同于大数据的解析域名的技术系统，即标识解析系统软件—标志编号注册登记和分析提供服务的技术系统。与此同时，每个文化机构的大数据中心，也安装最底层关系服务引擎与应用业务流程手机软件，文化艺术数据信息从生产加工生产制造到买卖、派发，再从交易、感受，在全性命传动链条均可溯源，保证文化艺术数据库的安全性。

三、根除文化艺术信息化的困扰

文化人最拿手做内容，最善于做买卖。文化艺术智能化归根结底是为了解放文化人，让她们从来不善于、不太熟悉、不熟练的事务中解放出来，专心做最擅长的事，修复文化人做内容的功底。

（一）文化大数据的体系架构

文化艺术智能化是行为、是发展战略，把文化艺术信息化的战略枢纽相互连接，就会形成文化大数据的体系架构。

1．“两边”“四端”（详细图1）

“两边”各是供给侧结构、需求方，“四端”各是网络资源端、生产端、消费端和云空间。网络资源端是个人收藏或存放人文资源的中介机构，像历史博物馆、史料馆、艺术馆、档案室、公共图书馆、艺术馆等公共文化机构及其文艺范儿核心或文艺范儿发展中心、资料馆、考古研究所、艺术学校等高校科研组织，也包含已建数据库系统（媒资库）的电台广播、电视台节目、报刊社、出版社出版等文化生产组织。生产端是文化艺术数据收集、生产加工生产制造的中介机构，网络资源端和生产端通常是重合的，但是不彻底等同于，有些网络资源端不一定是生产端，有些生产端不一定是网络资源端。消费端包含线上与线下两大类。线上分为“大屏幕”和“小屏”两方面，“大屏幕”主要指电视、户外大屏，“小屏”主要指手机跟移动智能终端。线下推广主要包含两方面：一是教育设备，例如新时代文明实践核心、院校、图书馆、艺术馆、历史博物馆、艺术馆、电影院、图书馆、农家书屋等；二是公共场合，例如度假旅游服务场所、小区、购物广场、商业广场、飞机场地铁站等。云空间是也是两方面：一是借助有线电视网络所形成的文化艺术数据服务中心，承担人文资源数据的存储、传送及文化数据内容分发；二是借助文化产权交易所所形成的文化艺术数据服务平台，承担文化艺术资源数据及文化数字产品确实权、评定、配对、买卖、派发等。

△图1文化艺术大数据体系架构图

2．智能化文化艺术生产系统“一网通”

从三去一降一补到需求方，从网络资源端到生产端再从消费端，从数据收集、结构、关联到重新构建、展现、感受，根据文化艺术新型基建即国家文化网络系统从而实现了“一网通”，并催生出超越“贫富分化”、全线贯通“数据孤岛”，宣传文化全前线启动、工作产业联动、体制内外互动交流、行为市场驱动的智能化文化艺术生产系统。

3．服务体系标准先行

文化艺术信息化的首要条件，便是网络信息安全规范，数据收集生产加工、买卖派发、传送储存及大数据应用等各个环节，都要制订文化艺术网络信息安全规范。该规范涉及到文化艺术资源数据及文化数字产品的种类、标志、标明、编码方式，支撑点人文资源数据获取及分享及其数据整理生产制造，给予文化艺术体验服务的设备、武器装备经营等，及其国家文化网络系统组网方案等多个方面都应该整体规划制订技术标准。

（二）文化机构企业战略转型更新

文化机构的薄弱点是技术性，困扰便是建平台。文化机构在推进企业战略转型更新环节中，几乎都在建平台，资金投入非常大，维护保养成本较高，还需要想一切办法去引流方法，利用率不是很高。假如连接国家文化网络系统，导进文化艺术大数据体系，每一个文化机构就构建起智能化文化艺术生产流水线，找到一条成本低转型发展之途。

1．连接国家文化网络系统

国家文化网络系统的重中之重，便是全线贯通各种文化机构的大数据中心，文化机构根据连接国家文化网络系统，融进文化艺术大数据体系，无需每一家文化机构独立建平台，服务平台一般是由国家文化网络系统及文化数据服务平台构建。换句话说，文化机构再也不是平台上的建筑者，反而是平台上的使用人。

2．构建智能化文化艺术生产流水线

在生产流水线，文化机构进行数据信息从收集、结构、关联到重新构建、展现，产生两大类商品：一是文化艺术资源数据，类似种籽；二是文化艺术数字产品，类似麦子或是吐司面包。若是有人文资源，就生产加工数据信息，根据结构、关系产生文化艺术资源数据，进到“数据信息商场”卖数据；假如没有数据，就在那“数据信息商场”购买数据，把他转化成文化艺术数字产品，才能进入“数据信息商场”买卖。专业的工作通过专业工作人员干，专业技术人员做擅长的工作，产生数字时代职责分工新机遇。

3．自主创新文化业态

探寻业态创新，是文化艺术信息化的题中应有之义。在文化大数据的框架体系内，各类文化机构将数据关联列入经常性工作，为本部门数据信息进行标志和标明，归属于内关系，产生关系链；其他部门在国家文化网络系统对已经形成的相关性链再标志和标明，就是属于外关联，构成了大范围的相关性链。未来文化业态，也许以关系链相貌发生，关系链将成为文化机构的新品⑫，消费者选择关系链浏览不同文化机构数据库系统，不管基本建设数据库系统或是生产制造关系链，都能够得到收益。